FAQ techniczne

Czy tania ładowarka USB może zakłócić sygnał audio, a nawet uszkodzić ucho elektroniczne?

Owszem, korzystanie z ładowarki USB słabej jakości nie pozostaje bez konsekwencji dla wymagającego systemu audio. Tania ładowarka, ze względu na brak odpowiedniej izolacji i filtrowania, może generować zakłócenia objawiające się szumami pasożytniczymi lub pętlami masy. Zakłócenia te, często pozornie niezauważalne, rozprzestrzeniają się aż do sygnału audio i pojawiają się nawet w słuchawkach, pogarszając w ten sposób komfort słuchania i wierność dźwięku.

Aby rozwiązać ten problem, zaleca się wybór certyfikowanych ładowarek lub zasilaczy, które gwarantują lepszą izolację elektryczną i posiadają mechanizmy filtrowania zakłóceń. W środowisku profesjonalnym warto również zastosować izolatory USB lub filtry przeciwzakłóceniowe, które pozwalają przerwać ścieżkę pętli masy bez naruszania transmisji danych.

Podsumowując, inwestycja w sprzęt wysokiej jakości — nawet jeśli koszt początkowy jest wyższy — okazuje się opłacalna w dłuższej perspektywie, ponieważ zapobiega zakłóceniom i zapewnia optymalną jakość dźwięku, zwłaszcza w przypadku tak czułego sprzętu jak Tascam DR07.

W każdym przypadku należy, w miarę możliwości, unikać ładowania przenośnego odtwarzacza podczas sesji słuchania i wybierać odtwarzacz z własnym, wbudowanym zasilaniem.

Czy można dodać wzmacniacz, taki jak Samson QH4, aby obejść ograniczenie mocy, które nie pozwala na sterowanie więcej niż dwiema parami słuchawek jednocześnie? Czy takie rozwiązanie jest realne? Czy istnieje ryzyko uszkodzenia ucha n427c w ten sposób?

Nie, nie uważam tego rozwiązania za realne z wielu powodów, zarówno technicznych, jak i eksploatacyjnych.

Wewnętrzne ograniczenia ucha n427c. Dodanie wzmacniacza takiego jak Samson QH4 nie zrekompensuje ograniczeń właściwych dla ucha n427c. Choć wzmacniacz ten umożliwia rozdzielenie sygnału do wielu par słuchawek, w żaden sposób nie zwiększa mocy wyjściowej dostarczanej przez ucho elektroniczne. Zmuszanie urządzenia do sterowania więcej niż dwiema parami słuchawek tą metodą grozi przeciążeniem jego obwodów, co może doprowadzić do przedwczesnego zużycia, a nawet nieodwracalnych uszkodzeń. W tym kontekście lepiej byłoby wybrać rozwiązanie lub sprzęt zaprojektowany od początku do bezpiecznej dystrybucji wielopunktowej, taki jak N426c lub N425/30.

Wady związane z dodaniem wzmacniacza. Nawet jeśli teoretycznie połączenie wyjścia o niskiej impedancji (takiego jak w N427c) z liniowym wejściem o wysokiej impedancji wzmacniacza gwarantuje skuteczną transmisję sygnału, praktyka wygląda zupełnie inaczej:

Zwiększona złożoność okablowania: dodanie wzmacniacza wymaga użycia dodatkowych kabli i przejściówek do połączenia poszczególnych urządzeń. Każde dodatkowe połączenie zwiększa liczbę potencjalnych punktów awarii. Ryzyko zakłóceń i pogorszenia jakości: z czasem kable i przejściówki mogą rozwinąć problemy ze stykami, ulec utlenieniu lub zakłóceniom elektromagnetycznym. Te niedogodności mogą skutkować przerywanymi zanikami sygnału, pogorszeniem jego jakości, a nawet nieoczekiwanymi awariami. Skomplikowana konserwacja i diagnostyka: zwiększenie liczby elementów w torze sygnałowym znacznie utrudnia diagnozę w razie usterki, zwiększając obciążenie serwisowe oraz ryzyko błędów podczas instalacji lub naprawy. Optymalne podejście i zalecenia. Niezwykle ważne jest, aby starannie ocenić stosunek ryzyka do korzyści przed modyfikacją wyjściowo zoptymalizowanej konfiguracji. Nasz sprzęt został zaprojektowany tak, aby działać z minimalną liczbą kompatybilnych akcesoriów. Takie podejście pozwala ograniczyć nadmiarowe zasilacze oraz zminimalizować potencjalne zakłócenia, zapewniając tym samym stabilną i niezawodną pracę. Podobnie jak nasi konkurenci, którzy harmonijnie integrują zestaw funkcji miksowania, wzmacniania i redystrybucji, my stawiamy na rozwiązania uproszczone i zoptymalizowane, aby unikać mnożenia punktów awarii.

Swoboda wyboru i ostrzeżenie. Mimo to przyznajemy, że niektórzy doświadczeni użytkownicy wolą eksplorować alternatywne konfiguracje zależnie od swoich specyficznych potrzeb. Należy jednak podkreślić, że tego rodzaju wybory dokonywane są na ich własne ryzyko i odpowiedzialność. Niekonwencjonalne podejście może oferować dodatkową elastyczność, ale naraża zarazem użytkownika na nieprzewidziane problemy techniczne oraz potencjalnie bardziej skomplikowaną konserwację.

Podsumowując, choć pomysł użycia wzmacniacza do obejścia ograniczeń ucha n427c może wydawać się teoretycznie atrakcyjny, rzeczywistość eksploatacyjna pokazuje, że rozwiązanie to niesie ze sobą poważne wady, które zagrażają niezawodności i trwałości całej instalacji.

Inny zalecany sprzęt

Odtwarzacz audio:

Odtwarzacz audio Tascam to zalecana opcja dla tych, którzy szukają odtwarzacza audio wysokiej jakości. Tascam oferuje gamę profesjonalnych odtwarzaczy audio, które zapewniają zaawansowane funkcje oraz doskonałą jakość dźwięku.

Odtwarzacze te cenione są za niezawodność, łatwość obsługi oraz wyjątkową jakość dźwięku. Nadają się do różnorodnych zastosowań — czy to do odtwarzania muzyki w studiu, podczas wydarzeń na żywo, czy do użytku domowego.

Ważne jest, aby wybrać model zdolny do odtwarzania i nagrywania w formacie HD 24 bit / 48 kHz.

Dlaczego wybrać 48 kHz / 24 bit?

Profesjonalna jakość audio: standard kina, telewizji i postprodukcji.

Zwiększony zakres dynamiki: 24 bity pozwalają uchwycić najdrobniejsze szczegóły bez szumu tła.

Modele rejestratorów kompatybilne z formatem HD 24 bit / 48 kHz:

oto kilka opcji, które warto rozważyć:

TASCAM DR-05 (oraz DR-05X / DR-05XP) Typ: przenośny rejestrator stereo

Zalety:

Wbudowane wszechkierunkowe mikrofony stereo

Nagrywanie w 24 bit / 48 kHz oraz 96 kHz

Format WAV

Kompaktowy

Interfejs USB do bezpośredniego transferu do PC/Mac

Cena orientacyjna: ~105–110 $ (DR-05XP)

Link: TASCAM DR-05

TASCAM DR-40 (oraz DR-40X) Typ: przenośny rejestrator 4-ścieżkowy

Zalety:

4 ścieżki nagrywania (2 ścieżki z wbudowanych mikrofonów + 2 wejścia XLR / 1/4")

Nagrywanie w 24 bit / 48 kHz oraz 96 kHz

Tryb overdub, filtr górnoprzepustowy, limiter

Interfejs USB, idealny do home studio lub na żywo

Cena orientacyjna: ~120 $ (DR-40)

Link: TASCAM DR-40

TASCAM SS-CDR250N Typ: profesjonalny rejestrator sieciowy / CD / SD

Zalety:

Nagrywanie w 24 bit / 48 kHz oraz 96 kHz (WAV/MP3)

2 sloty SD/SDHC/SDXC + USB + CD-RW

Funkcja FTP do automatycznego transferu

Symetryczne wejścia/wyjścia XLR

Idealny do instalacji stacjonarnych

Cena orientacyjna: ~500–600 $ (w zależności od sprzedawcy)

Link: TASCAM SS-CDR250N

TASCAM DA-3000 Typ: rejestrator master stereo / przetwornik AD/DA wysokiej rozdzielczości

Zalety:

Nagrywanie w 24 bit / 48 kHz, 96 kHz, 192 kHz (oraz DSD do 5,6 MHz)

Wejścia/wyjścia analogowe XLR/RCA + cyfrowe AES/EBU, S/PDIF, SDIF-3

Przetworniki BurrBrown PCM1795 (bardzo niskie zniekształcenia)

Nagrywanie na kartę SDHC lub CF (do 512 GB)

Bez wentylatora → absolutna cisza

Idealny do masteringu, archiwizacji, profesjonalnych studiów

Cena orientacyjna: ~1 200–1 500 $ (w zależności od stanu i sprzedawcy)

Link: TASCAM DA-3000

Podsumowanie:

Do zastosowań przenośnych: DR-05 lub DR-40

Do zastosowań profesjonalnych sieciowych / CD: SS-CDR250N

Do masteringu / profesjonalnego studia: DA-3000

Aparat do testu słuchania:

Interacoustics to firma specjalizująca się w dostarczaniu sprzętu do audiologii diagnostycznej oraz testów równowagi. Oferuje szeroką gamę urządzeń do oceny słuchu, testów równowagi, rehabilitacji przedsionkowej, pomiarów aparatów słuchowych w czasie rzeczywistym itd.

Oto kilka opcji, które warto rozważyć: AD259, AD226 oraz AD629

Audiometry diagnostyczne Interacoustics zapewniają wysoką precyzję i niezawodność w przeprowadzaniu kompleksowych badań słuchu, w tym testów progowych, testów mowy, testów impedancyjnych itd.

Sprzęt ten jest wykorzystywany przez pracowników służby zdrowia do oceny i leczenia zaburzeń słuchu oraz równowagi. Zaleca się zapoznanie z oficjalną stroną Interacoustics, aby uzyskać szczegółowe informacje o dostępnych urządzeniach, ich funkcjach i specyfikacjach technicznych.

Ucho cyfrowe

Cyfrowe czy analogowe — Forum Alfreda TOMATISA

Pytanie: dlaczego w ramach stosowania Pańskiej metody zaleca Pan użycie systemu analogowego zamiast cyfrowego?

Odpowiedź Alfreda Tomatisa: pojawienie się przed laty dźwięku cyfrowego w nowoczesnym świecie nie omieszkało wzbudzić licznych pytań wśród profesjonalistów stosujących moją metodę. Doskonale to rozumiem i czuję się w obowiązku wyjaśnić im to, co powiedziałem już niejednokrotnie. Pozostaje bowiem ustalić, jaki jest wpływ takiego wytworu wprowadzonego do naszej dziedziny — audio-psycho-fonologii — i czy jest on użyteczny lub przynajmniej zgodny z naszym rodzajem działalności. To właśnie tutaj kryje się rzeczywisty i kluczowy punkt naszej debaty. Chodzi o wykazanie, jakie są skutki rejestrowania i przekazywania materiału dźwiękowego na układ nerwowy, gdyż to właśnie na tym poziomie działamy z chwilą, gdy mowa o dźwiękach. Łatwo bowiem pojąć, że posiadanie procesu niemającego sobie równych na płaszczyźnie technologicznej, o tak wysokiej klasie, naprawdę wymaga, byśmy poważnie pochylili się nad tymi badaniami. Wszystko to prowadzi nas do ustalenia fundamentalnych różnic istniejących między neurofizjologicznymi skutkami dźwięków emitowanych przez jeden i drugi system. Ich aktywność na poziomie mózgu jest odmienna. Należy zatem dociec, dlaczego z punktu widzenia ładowania korowego procesy te się rozchodzą.

Eksperymenty przeprowadzone w niektórych laboratoriach, w szczególności w Japonii, dowiodły, że projekcje na korę mózgową nie miały tej samej konfiguracji. Te wywoływane słuchaniem dźwięków analogowych były bardziej rozległe na mapie mózgowej niż te pochodzące ze słuchania dźwięków cyfrowych. Należy więc dogłębnie zbadać skutki wywoływane przez te dwie formy emisji dźwiękowej. Mózg odbiera je w sposób bardzo odmienny. Ze względu na swoją strukturę jest on systemem analogowym. Ludzki układ nerwowy ma specyfikę, która czyni z niego środek komunikacji, autostradę informacji, której system transmisji ma ściśle określone właściwości. Funkcjonuje on w formie analogowej, którą prawa ewolucji ukształtowały od zarania dziejów.

Znamy sposób działania systemu cyfrowego, który oddziałuje na układ nerwowy, a zwłaszcza na poziomie aparatu ślimakowo-przedsionkowego. Nie jest nam również obce, jakie szkody grożą na poziomie sercowym, ani te, które posuwają się aż do zakwestionowania najgłębszych mechanizmów pamięci. Należy przesiąknąć ideą, że mózg jest dosłownie pochłaniany w swej całości. Działa on bowiem naprawdę w całości. Nie będzie ani jednego z jego atomów, który nie zostałby zaprzęgnięty do pracy. Trzeba też wyjaśnić, że naturalny dźwięk głosu czy orkiestry jest rejestrowany przez jeden lub kilka mikrofonów. Są to zawsze przetworniki analogowe. Rola mikrofonu polega bowiem na tym, że jest on swego rodzaju przetwornikiem, który zamienia naturalny dźwięk odbierany w powietrzu na sygnał elektryczny proporcjonalny do odbieranego dźwięku. Przemiana ta jest natury analogowej. Silnemu odbieranemu dźwiękowi odpowiada silny sygnał elektryczny. Jest on następnie przetwarzany elektronicznie.

Ucho elektroniczne, którego używamy w ramach audio-psycho-fonologii, jest urządzeniem przetwarzania analogowego. Aparat ten odpowiada pewnym właściwościom funkcjonowania ucha ludzkiego w jego mechanizmach słuchania. Jest dostosowany do przekazywania dźwięku do kory mózgowej, a następnie do całego ciała za pośrednictwem pewnych sieci, które nazwałem „integratorami”. Cały ten zespół funkcjonuje w rytmie analogowym, odpowiadającym neurofizjologicznym reakcjom organizmu ludzkiego. Trzeba zatem wiedzieć, że w ramach naszego działania terapeutycznego można używać wyłącznie zespołu urządzeń (ucha elektroniczne, słuchawki, mikrofony itd.) funkcjonujących w trybie analogowym. Ma to na celu zapewnienie maksymalnego ładowania korowego. Na płaszczyźnie terapeutycznej należy uwzględnić wymagania ludzkiego układu nerwowego, który nie przeszedł tych samych procesów rozwoju co współczesna technologia. Mózg należy traktować jako gigantyczną sieć, której celem jest zespolenie ogółu komórek, aby działały one zgodnie, w zależności rzecz jasna od ich własnych funkcji, które indywidualizują je w obrębie programu czynnościowego. Wynika z tego, że użycie dźwięku cyfrowego w ramach naszego działania terapeutycznego, pod uchem elektronicznym, nie może być obecnie brane pod uwagę.

Czy można używać karty chipowej

Nawet gdy klawiatura jest zablokowana? Tak.

Klawiatura blokuje dostęp do parametrów Alfreda TOMATISA (kanał, opóźnienie, precesja, przełączanie, równowaga), natomiast standardowe przyciski ucha pozostają sprawne (zwiększanie głośności, uruchamianie, zatrzymywanie itd.)

Ucho zawiera 2 mikrofony

Jakie są ich funkcje?

A. – MIC, mikrofon zewnętrzny do podłączenia do gniazda umieszczonego na tylnej ściance, po lewej stronie ucha elektronicznego (źródło). Używa się go do faz aktywnych, takich jak słowa do powtarzania. Jego przycisk aktywacji znajduje się po lewej stronie klawiatury, w części Source (źródło); do regulacji głośności użyjemy również standardowych przycisków UP/DOWN. Mikrofon pozostaje „otwarty” w sposób ciągły, dopóki wartość jego ustawienia jest większa od 0.

B. – MIC to mikrofon wewnętrzny umieszczony po prawej stronie ucha elektronicznego, używany podczas rozmowy między pedagogiem a pacjentem do niego podłączonym, niczym domofon. Aby wyregulować głośność wyjściową, wystarczy nacisnąć przyciski UP/DOWN (strzałki) i przytrzymać przycisk MIC podczas rozmowy. Na wyświetlaczu w każdej chwili rozpoznasz, dzięki napisowi ON, że mikrofon jest podłączony. Innym sposobem upewnienia się, że ta opcja działa, jest sprawdzenie strefy AP. Gdy wyemitujesz dźwięk, zobaczymy, jak diody poruszają się w górę i w dół. Do regulacji głośności użyjemy również standardowych przycisków UP/DOWN.

Jakie jest zużycie energii ucha elektronicznego?

Ucha elektronicznego podłączonego do akcesoriów, takich jak słuchawki i AP?

Zużycie odpowiada zużyciu komputera o mocy 30 W.

Przełączanie normalne czy łatwe?

Do czego służy przełączanie normalne lub łatwe?

Opcję tę znajdziemy w MENU / OPTIONS / ENTER / STRZAŁKA DOWN / BASCULE / NORMALE OU FACIL dla modeli (starszych) NN0425-00 i NN0426-00

PRZEŁĄCZANIE NORMALNE = pozwala na pracę z dowolnym źródłem dźwięku (w pozycji 40)

PRZEŁĄCZANIE ŁATWE = stosuje się ze źródłami dźwięku o niskiej jakości (w pozycji od 45 do 50)

Dla modeli (nowszych) N425 i N426 domyślnie pojawia się wartość 40% (pozycje od 10 do 50). Uwaga słownikowa: Pozycja — wartość matematyczna wyrażająca czułość dźwiękową. Przełączanie (bascule) — to przejście z kanału 1 na kanał 2 w momencie, gdy dźwięk jest głośniejszy (poziom głośności). Opóźnienie / precesja = parametry czasowe.

Głośność wejścia liniowego

Potrzebuję, aby moje ucho elektroniczne przełączało się z kanału C1 na kanał C2, ale muszę mocno zwiększyć głośność wejściową (wejście liniowe). Czy to normalne?

TAK.

Zależy to od używanych źródeł dźwięku (zużyta kaseta, złe nagranie itd.) oraz od jakości odtwarzacza na poziomie sygnału dźwiękowego.

– Dlatego będzie można wyregulować dźwięk wyjściowy za pomocą parametrów przewodnictwa kostnego i powietrznego, uwzględniając komfort pacjenta. To dostosowanie pozostawia się ocenie pedagoga.

Muzyka filtrowana

Które utwory muzyczne (Mozarta) można filtrować?

Utwory MNF ALC to płyty CD, na których możemy filtrować.

Stanowisko indywidualne AP4/2, AP4/4 lub AP8/4

Czy przejmuje kontrolę nad uchem w zakresie przewodnictwa kostnego, powietrznego i równowagi? Ucho nie wpływa na równowagę — to stanowisko realizuje tę funkcję, ponieważ nie ma połączenia elektrycznego dla równowagi między uchem a stanowiskiem. W odniesieniu do przewodnictwa kostnego i powietrznego będzie ono tłumić głośność dźwięku w stosunku do parametrów ustawionych na uchu elektronicznym. *Przykład*: jeśli głośność znajduje się na 4 (40%) i chcemy utrzymać ten procent, należy ustawić potencjometry na stanowisku na 10 (100%). *Inne przykłady*: biorąc poprzedni przypadek: jeśli ustawimy potencjometry na stanowisku na 5 (50%), otrzymamy 50% z 40% wcześniej ustawionego na uchu, czyli 20%.

Przewód AP

Kabel połączeniowy AP — C2-5, jaka jest jego funkcja?

Ten kabel o długości około 4 metrów pozwala połączyć AP z uchem elektronicznym. Może również służyć do wykonania połączenia między dwoma AP.

Kabel przedłużający do słuchawek

Model C3-5, jaka jest jego funkcja?

Przedłużenie kabla słuchawek o około 4 metry, a w razie potrzeby nawet więcej.

Daje również możliwość łączenia AP między sobą oraz ucha z AP. Kabel ten produkowany jest wyłącznie na zamówienie.

Ile AP?

Można podłączyć do jednego ucha elektronicznego?

Aby nie utracić skuteczności, najlepiej podłączyć maksymalnie i okazjonalnie 2 AP do NN426 oraz 3 do NN425.

Zestaw głosu matczynego, EVM

Co to jest? Do czego służy?

To akcesorium jest przedwzmacniaczem mikrofonowym — przekształca sygnały elektryczne mikrofonu (-48 dB) w sygnały elektryczne (liniowe -10 dB) możliwe do nagrania na magnetofonie lub urządzeniu Fostex, Alesis itd.

Jest niezbędny do nagrania głosu matczynego (VM) w dobrych warunkach (głos surowy).

*Mikrofon + EVM + Fostex = nagranie głosu matczynego* — nie może być używany do sesji głosu aktywnego, nie zastępuje ucha, lecz pozwala nie blokować jednego z nich tylko po to, by nagrać VM. *Mikrofon + Fostex + ucho elektroniczne = sesja głosu aktywnego*

Klawiatura nie działa!?

Problem techniczny: klawiatura nie działa, jest zablokowana; jak mogę ją odblokować?

„Dla modeli NN425 i NN426 (duża wersja) przełącz urządzenie w tryb czuwania (zapala się czerwona lampka), a następnie naciśnij kolejno wymienione poniżej przyciski w podanej kolejności, zależnie od typu klawiatury.”

„Bone -> Line -> Delay BC -> Delay AC”

„Osseux -> Line -> Retard -> Precession”

„Trans -> Line -> Attack -> Delay”

ostatnia lampka miernika wysterowania (VU-metra) zapali się na ułamek sekundy.

Będzie to oznaczać, że odblokowanie zostało wykonane prawidłowo.

W przeciwnym razie należy wywołać blokadę klawiatury, aby zapobiec błędnym manipulacjom ze strony klienta.

Przejdź do:

MENU-KEYBOARD / LOCK — przycisk ENTER. Klawiatura blokuje dostęp do parametrów TOMATIS (powietrzny, kostny, równowaga).

Zawsze pozostaje możliwość zwiększenia głośności mikrofonu, słuchawek, źródła dźwięku, a także przyciski niezbędne do uruchomienia i zatrzymania ucha elektronicznego.

Odesłanie do naprawy

Przy odesłaniu ucha do naprawy, jaki sprzęt należy dołączyć?

Wystarczy odesłać samo ucho, bez konieczności dołączania zasilacza i kabli, które tylko zwiększyłyby wagę przesyłki.

Do czego służą?

Rodzaje kart chipowych:

Siemens (starsza karta kompatybilna ze starszymi modelami NN0425-00 i NN-0426-00). Może zapisać tylko jeden stan parametrów (niczym fotografię).

I2C (nowsza: 402, 425, 426, 427, 430) działa jak karta pamięci, mająca zdolność przechowywania do 60 sesji. (Patrz instrukcja obsługi ucha elektronicznego dotycząca zapisu oraz instrukcja NNcard). Działają jak karta pamięci i mają zdolność przechowywania do 60 sesji. (Patrz instrukcja ucha elektronicznego oraz instrukcja programu NNcard dotycząca zapisu).

Mają opcję zapisania parametrów Tomatisa bez możliwości określenia czasu sesji za pośrednictwem ucha elektronicznego lub zapisania do 60 sesji wraz z ich czasem trwania, za pomocą programu komputerowego o nazwie NNcard, kompatybilnego z najnowszymi modelami z portem USB (od sierpnia 2007). Każdy typ karty chipowej może być używany z modelami ucha elektronicznego tej samej generacji, a mianowicie 402, 425, 426, 427, 430.

Jaki sprzęt jest niezbędny, aby uruchomić centrum?

1 lub 2 N425

1 × N426c lub N427c

10 × słuchawek dla dorosłych

2 × słuchawki dla dzieci

2 × AP8/4

1 × AP4/2 lub AP4/4

2 lub 3 Tascam

1 × aparat do testów

1 × tester słuchawek

1 × EVM

Rozdzielczość cyfrowa

Rozdzielczość cyfrowa płyt CD oraz odtwarzaczy CD lub SDHD powinna wynosić 24 bit / 48 kHz, co odpowiada standardowi profesjonalnego audio.

Dla porównania, rozdzielczość 16 bitów lub 24 bitów odpowiada jakości obrazu wynikającej z liczby pikseli w obrazie. Audio oferuje nam tylko 2 możliwości: 16 bitów (niska jakość) lub 24 bity (wysoka jakość) — trochę jak porównanie kaset zwykłych z metalowymi.

Częstotliwość próbkowania 44, 48, 88, 96 kHz jest porównywalna do prędkości. W dziedzinie audio można porównać jakość maxi singla 45 obrotów zawierającego jeden tytuł na stronę (format profesjonalny) z albumem wytłoczonym na płycie 33 obrotów zawierającej 5 do 6 tytułów na stronę, używanym przez szeroką publiczność. Oba „krążki” winylu mają tę samą średnicę, więc na tej samej powierzchni wytłoczymy więcej informacji na minutę przy 45 obrotach niż przy 33 obrotach; obracając się szybciej, wykorzystamy więcej materiału do zapisania informacji, co zapewnia nam większą wierność odtwarzania. Można by zatem przyjąć, że przejście z 45 na 33 obroty jest już procesem kompresji, lecz mechanicznej.

Podobnie jest z magnetofonami szpulowymi typu Revox B77, które oferowały 2 prędkości: 9,5 lub 19 cm/s; uważano wówczas, że prędkość nagrań profesjonalnych powinna wynosić 19 cm/s.

Ale to porównanie nie jest dość obrazowe dla laika; porównajmy raczej z pralką. Jeśli sam dobrze zrozumiałem działanie podstawowego modelu, w zależności od tkaniny wybiera się temperaturę i program (który określa cykle prania, płukania, wirowania itd.), ale który zasadniczo decyduje o czasie prania, a więc o prędkości?

Tylko dla porównania: temperatura odpowiada rozdzielczości — 16 bitów = 30°, 24 bity = 40° — a programy: Eco = 44 kHz, normalne = 48 kHz, długie = 88 kHz, specjalne = 96 kHz.

Jeśli pierzemy ubranie w niskiej temperaturze przez krótki czas, nie będzie ono całkowicie czyste; podobnie w odpowiedniej temperaturze, lecz przy złym programie trwającym zbyt długo, będzie czyste, ale z pewnością mocno pogniecione, a nawet odbarwione lub odkształcone.

Wniosek: również w przypadku muzyki ważne jest, aby mieć odpowiednią temperaturę (24 bit), która gwarantuje bogactwo dźwięku, oraz odpowiednią prędkość (48 kHz), aby nie zniekształcić ani nie „wypłukać” dźwięku (dźwięk metaliczny lub agresywny).